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《房客》:让希区柯克成为“希区柯克”发布日期:2024-08-16 浏览次数:

  英国导演阿尔弗雷德·希区柯克是世界电影史上著名的电影艺术大师,同时也是全世界公认的“悬疑大师”。

  希区柯克在导演生涯一共产出了五十多部电影,横跨默片时代和有声片时代。刚到好莱坞发展,拍摄的第一部电影《蝴蝶梦》就令他一鸣惊人名声鹊起,拿下了第十三届奥斯卡最佳影片和黑白片最佳摄影。

  在随后的二十年里,希区柯克陆续拍出了《夺魂索》、《后窗》、《迷魂记》、《惊魂记》等经典作品。

  时至今日,“希区柯克”这四个字,已经不仅仅是一个名字,而是他特有风格的代名词:“麦格芬”、悬念设置、金发女郎、被诬陷的人、偷窥镜头等。

  把目光投向希区柯克生涯早期,在成为字幕部主任之后,希区柯克已经参与了一些电影的制作,但大多数都是作为导演助理和对白编写。

  有一天,一位叫迈克尔鲍尔康的制片人问希区柯克,愿不愿意自己导演一部电影?于是希区柯克改编了桑蒂斯的一本小说,拍出了自己的处女作《欢乐园》。严格意义上来说,《欢乐园》并不是一部优秀的电影,故事十分离奇且幼稚。

  但通过这次拍摄经历,希区柯克在德国学习到了很多拍摄手法和技巧,并且在两年后推出了第一部真正意义上的“希区柯克式影片”,

  一天夜晚,一位房客入住了女房东出租的房子。这位房客不管从穿着还是行为来看,都十分可疑。女房东由此便怀疑房客是可怕的连环杀手。

  当时有一位杀手叫“复仇者”,在每个星期二晚上出没专杀金发女郎。女房东有一个女儿黛西,黛西的男友是一个警察。随着房客的到来,三人陷入一种三角恋的关系。

  众所周知,希区柯克喜欢在自己的电影里设置定时炸弹般的”悬念“,通过制造悬念来保持观众的注意力,推动情节发展。

  在《房客》里,希区柯克采用凶杀和爱情双线叙事,两条线交错在一起互相推进。

  警察天天都要去黛西家里,通过送礼物来套近乎。但他的举止十分粗鲁,经常和黛西玩一种“手铐游戏”,还时不时地把黛西弄疼。相比之下,房客虽然行为怪异,但他彬彬有礼温文尔雅,会给黛西买心仪的衣服。两人就像天平的两个极端,黛西也慢慢地向房客倾去。

  当黛西与房客的爱情开始萌发的时候,“复仇者”行凶越来越厉害,市民也愈加恐慌。为了保证女儿的安全,女房东坚决不让两人在一起。

  吃了醋的警察也开始搜查房客的房间,他在房客的行李里发现了一把枪,还有一张画满了“复仇者”活动轨迹的地图。

  面对这个解释,警察并不相信,用手铐把房客铐起来准备带回警局。但是陷入爱情的黛西相信房客,帮助了他逃跑。

  两人逃到酒吧,房客手上的手铐被周围人认出。人群心中压抑的怒火爆发了,房客也成为了众矢之的。随后警长也接到通知,真正的“复仇者”已经被抓获。

  希区柯克认为默片是最纯粹的电影形式,在《希区柯克与特吕弗对话录》里,他曾坦言:“在写一部电影剧本时,必不可少地要区分对白成分和视觉成分,只要可能,就更注重视觉效果而不是对白。无论对情节发展的最后选择是怎样的,都必须考虑最有把握地让观众屏息静气地观看电影。”

  作为一部默片,《房客》最厉害的地方就在于渲染悬疑的气氛。听觉上的体验缺失令观众把更多的注意力都集中于电影画面。

  房客被安顿在房间后,开始踱步徘徊,来回地走动使吊灯也跟着摇曳着。观众跟随女房东的视角,盯着天花板上晃动的灯。突然天花板变得透明,仿佛看到了房客的恐惧和不安。

  弗洛伊德在“泛性论”里也说过,“偷窥可以满足每个人内心的需要”。希区柯克也认为偷窥是每个人心理的本能,可以以此来剥面人性。

  为了拍摄这个镜头,希区柯克真的安装了一块很厚的玻璃地板。这样的镜头在他后来的作品里很少出现,但是运用光影效果来表现人物心理活动却成为不可缺少的“希区柯克因素”

  在《房客》里也有这样一个镜头:在深夜目睹房客出去的女房东,坐在床上,外面的光照在了女房东的脸上,同时也将窗户的影子投射在墙上。扭曲的窗户影子投射出了人物内心的焦虑与恐惧。

  对于“房客”这一人物形象的设定,也遵从了希区柯克喜欢的“被诬陷的人”。但与其他电影不同的是,在《房客》里,希区柯克故意将房客的形象与凶手贴近。

  即使观众处在上帝视角,也并不知道从一开始房客就是无辜的。这么做的目的是在没有音响的情况下,增加影片的惊悚感。

  为了达到效果,希区柯克特地把房客的出场安排在了十五分钟以后。当房客出现在房东家门口时,连现场配的音乐都变得有些刺耳。

  穿着大衣从迷雾里出现、用围巾遮住面颊、无法直视金发女郎的画像、大半夜不睡觉蹑手蹑脚地出去......

  跳出银幕,其实在写剧本的时候,房客的设定就是凶手。但由于当时的“明星制”,反面形象会对明星形象产生负面影响。《房客》的男主角艾弗·诺韦洛当时是全英国红极一时的话剧明星,为了不破坏他的形象,希区柯克特地改变了剧本的结局。

  前文说过,希区柯克在《房客》运用到了在德国学习的拍摄手法和技巧。但除此之外,希区柯克还接触到了德国表现主义。

  德国表现主义起源于上世纪二十年代的德国,最早用来表现一战给德国带来的恐慌和害怕。注重反对现实主义和自然主义,强调宣泄情感的重要性。代表作有《卡里加里博士的小屋》、《大都会》。

  后来在二三十年代融入到了许多电影里,通过对灯光和布景的控制,增强电影的氛围和意境。

  也正是从《房客》开始,希区柯克开始慢慢建造出属于自己独一无二的风格和视听语言。

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